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日志

阴符经

已有 2142 次阅读2012-5-22 00:18 | 阴符经

学习书法是一个不断修正的过程。
也是是一个长期、艰辛的过程!
纵观历史,没有真正速成的书家,
所有的问题都应该一个一个的去解决,
笔法部分,要独个击破,不要怕斤斤计较于点画。
可以说,笔法的所有功夫都是靠斤斤计较才能够积累的,
进而斤斤计较于结字、章法、行气等等,
欲速则不达,急于求成只会适得其反。
 
关于笔法,我们不能用懂得道理来理解,
而是要手上确实掌握了才算懂。
   
所以要不断实践,笔性渐渐合于法度,
不论怎么写都不走失,习惯性成一种自然。
这样才是第一阶段——基础阶段。
 
每天写上三百个横,写上三百个竖。其余点画类推。
临临字也不妨,不要写太多。能从观念上接受,进而心喜最佳。

还是那句话:慢慢学,快快到!

唐人诸多大家楷书基本用笔原理相同。
面目虽有短长肥瘦,无不遵循八法。


 
 
 
 
阴符经竖画直中有曲,下笔法与兰亭接近。
蔡邕《九势》中云:横鳞竖勒之规。
竖勒,仿佛勒马缰绳,
勒马缰时手臂是横臂振动,竖笔则按此动势行笔。
 
所以,横臂作字是前人从生活万象中受到启发而提炼出来的,。永字八法云:弩不得直
 
,(直则失力)。
 
写竖画:依竖笔横下笔之法。折锋振动而下,接着顿挫下行,不可一味顺下。先一节一
 
节振动蓄力行笔,再发力行笔,至尽处用力收笔锋,使归正。所谓弩不得直,竖画之力
 
如弓弩似弧形的弹性之力,所以应避免写的象直如木杆似的竖画,这样的竖画虽直,却
 
缺少弹性。
 
撇法


阴符经撇画具长短粗细变化,长者劲健舒展,短者挺拨迟重。
蔡邕《九势》:掠笔,在于攒锋峻趯用之。
卫铄《笔阵图》:陆断犀象。(是指撇的形状。)
欧阳询《八诀》:利剑截断犀象之角牙。
颜真卿《八法颂》:掠,仿佛以宜肥。撇又名掠。
《八法》云:“掠者拂掠须迅,其锋左出而欲利。又云微曲而下,笔心至卷处。
口诀云:撇过谓之掠,借于策势以轻注锋,右揭其腕,加以迅出,势旋于左。
法在涩而劲,意欲畅而婉,迟留则伤于缓滞。夫侧锋左出谓之掠。”
陈铎曾《翰林要诀》 “点首撇尾右出微仰,如篦之掠发。”

写撇画,最忌斜拂,虚飘无力,笔锋纤弱。掠是速度之谓,即“沉着痛快”。二者不失,方合其笔势。

腕法:写撇法须悬肘腕,并运肘腕。若短撇用指无大碍,长撇必须用肘腕为之。

用笔法:写撇下笔同竖画下笔相同,依竖笔横下法。

下笔即折锋,紧接着施以顿挫,笔锋即中锋铺开,
再施以振动,徐徐下行,至腰部挺紧,锋力已攒足,
则顺势而下,加速度上去,使其挺拔劲健,如此方合此画之用笔。

撇画分长、短,大,小,粗,细之别,各具其形。

捺笔


阴符经捺笔一拨三折,最为显著。一拨三过折笔,取逆、涩势。
(1)起笔
首起笔至一波完成,同船桨入水、出水的动作极其相似。(用桨的刃面入水时要有一定

速度。)要弹下笔,又如同立锥入木,要扎下去形成第一个形。这样的笔画精气神足。
(2)下行
紧接着再下行至笔画中段,这一段如同桨在水中逆势向下奋力。 
(3)顿挫调锋
欲出水时,桨的角度由入水时向下而改为向上成一个大弧度,这时笔锋由于铺开已成侧

锋,须顿挫调整,使笔成中锋。
(4)出峰

腕法:腕由左向右下,一截截行进,至顿挫处已成侧锋,此时手腕振动顿挫进行调锋,
而非以指调锋,腕不止左右运行,还须上下振动,
总之调锋于细小微妙处,均由手腕完成,此由侧转中,再沉劲出锋。

捺画用笔微妙难学,要使骨力筋力鲜活,笔画如金似玉,骨坚肤嫩,通体晶莹剔透,抑
而后发,发波后有回锋之势。

阴符经于此笔妙,形质恰到好处,全由笔势纯熟,写起来
连成一气,速度节奏随心行止,关健在运腕涩笔行进,
运笔又如太极拳法,缓中蓄势,调节有度。
若不按此笔势书写捺画,不会耐人寻味,所谓久视无味,久味无力。

 


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